miércoles, 30 de junio de 2021

SIR ARTHUR CONAN DOYLE



 Tras el enorme éxito de las novelas protagonizadas por su agudo personaje, Sherlock Holmes, el autor estaba absolutamente cansado. No podía seguir escribiendo, así que diseñó el asesinato perfecto. 

“El plan era sencillo. Solo había que conducir a Sherlock Holmes , al vanidoso y ególatra Holmes, hasta el abismo de Reichenbach, en Alemania. Ocurriría allí. Arthur asentía mientras lo preparaba todo. Pero Arthur no quería ser acusado. Lo tenía todo pensado: acusarían a otra persona en su lugar. ¿Quién? Aquí Arthur sonrió. Quién si no el enemigo eterno de Sherlock Holmes, quién si no el perverso dueño de los bajos fondos de Londres y de medio mundo, quién si no el temido profesor Moriarty. 

Sí. Arthur lo preparó todo con esmero: folios limpios, blancos, sin mácula, y tinta negra, oscura, líquida, bien dispuesta. Ésas eran sus armas. No necesitaba más. Dicen que hay palabras que hieren. De acuerdo. Y también hay palabras que pueden matar. Empezó a escribir. 

Todo salió tal y como lo había diseñado: Holmes siguió a su archienemigo hasta el precipicio de Reichenbach y allí luchó a muerte con él hasta que el abismo se tragó a ambos. 

Todo pasó rápidamente. No era momento de proporcionar muchos detalles. Arthur, además, se aseguró de que ni tan siquiera aparecieran los cadáveres. Mejor así. Aún más difícil reunir pruebas contra él. 

Todo había terminado. Sherlock Holmes había muerto. 

Pero dar muerte al más audaz de los detectives no era tan fácil: los miles de cartas recibidas por sir Arthur Conan Doyle y las visitas y los ruegos de su propio editor le hicieron ver que el público se negaba a aceptar que Holmes pudiera morir. Muchos seguidores de las aventuras del aclamado detective de Baker Street se paseaban frente a la casa del escritor con crespones negros en los sombreros en señal de protesta y luto por la muerte de su ídolo. Conan Doyle se plegó al fin a las peticiones de su editor y del público y, en La casa deshabitada, Sherlock Holmes regresaba a la vida. En la ficción todo puede arreglarse.”

La noche en que Frankenstein leyó el Quijote, Santiago Posteguillo. 


sábado, 12 de junio de 2021

CASA DE MUÑECAS II: Autor, contexto y personajes.


Para comprender mejor la obra, hoy vamos a comentar algunos aspectos sobre el autor, el contexto histórico y literario en el que se compuso y los personajes.


EL AUTOR: HENRIK IBSEN.

Henrik Ibsen nació en Noruega, en el seno de una familia religiosa, que tuvo que soportar estrecheces económicas cuando el negocio familiar quebró, y con la que mantuvo una relación difícil a lo largo de su vida.
Comenzó a estudiar Medicina, pero pronto se dedicó de lleno a su auténtica pasión: el teatro, como director y autor.
Descontento con el conservadurismo y la estrechez de miras de su país natal, decidió marchase y vivió casi treinta años en Italia y Alemania.

Henrik Ibsen, dramaturgo noruego, en un retrato realizado por su compatriota Munch (Henrik Ibsen en El Gran Café).


CONTEXTO HISTÓRICO Y LITERARIO.
Casa de muñecas fue escrita en Italia, durante el exilio voluntario de su autor por Europa. Se estrenó en Dinamarca en 1879, en un momento con aires de cambio. En la obra subyacen aspectos sociales como:
- La nuevas relaciones de producción y sociales marcadas por los avances científicos y tecnológicos tras la Revolución industrial.
- El incipiente movimiento obrero.
- Los movimientos feministas en pro de los derechos de la mujer: Ibsen se declaró públicamente partidario de que las mujeres y los hombres tuvieran los mismos derechos como la educación, la igualdad de salario por el mismo trabajo, la capacidad de administrar los bienes conyugales y la posibilidad de compartir la patria potestad de los hijos.


ANÁLISIS DE CASA DE MUÑECAS. 

Para entender bien la obra, hoy os doy algunos apuntes sobre los personajes, que constituyen el mayor logro de la obra de Ibsen. Los personajes, siempre cercanos y auténticos, están construidos con unos finos rasgos psicológicos que permiten al espectador identificarse con ellos:

NORA. Es un personaje complejo que evoluciona a lo largo de la obra. Al comienzo se presenta como una mujer un tanto frívola, mimada y superficial, con una vida despreocupada, fruto de una educación que también la ha privado de libertad.  A medida que avanza la obra, descubrimos su inteligencia, fortaleza y su valor al tomar las riendas en el pasado para salvar a su marido. Sus angustiosas reflexiones (por el peso de sus responsabilidades como esposa y madre) la convierten en una pionera, una heroína... Es así como entendemos su sorprendente decisión final.



TORVAL HELMER. Es el marido de Nora. Trata a su mujer como una niña (la llama "pajarito" o "muñequita"), incapaz de asumir sus responsabilidades. Acostumbrado a las leyes de un mundo masculino, no sabe entender a su mujer en una situación desesperada.


KROGSTAD. Es un chantajista, el personaje que acaba desencadenando el conflicto. Pero también es un personaje complejo, con su propio drama: desesperado ante la posibilidad de perder su trabajo, su condición familiar, su pasado...

LA SEÑORA LINDE y EL DOCTOR RASK. Ambos sirven de confidentes de Nora. A través de las conversaciones con ellos, descubrimos el pasado de los personajes o sus más íntimas inquietudes. Además, tienen sus complejas historias, que enriquecen la obra.






CASA DE MUÑECAS I

¡BUENOS DÍAS, CHICOS! Empezamos el mes de junio pero esto se nos acaba. Vamos a por la última semana programada con contenidos. 

La semana pasada terminamos con la narrativa. ¡Enhorabuena a todos! Hicisteis un gran trabajo con La metamorfosis de Kafka. Hoy vamos finalizando nuestro recorrido literario por la historia de la Literatura Universal abordando el género teatral. En este caso, nuestro vertiginoso viaje solo nos permite recalar en una obra escrita a finales del siglo XIX y que abre una nueva visión de la sociedad,  gracias a que el teatro siempre está atento a reflejar los cambios que esta experimenta.

Pero antes, quiero que conozcáis un poco el panorama teatral del último siglo, con autores muy significativos y con obras que, traspasando los límites de la escena, suelen saltar a la pantalla de cine, pues las conexiones entre literatura y cine se hacen cada vez más frecuentes a partir de este siglo.
Os dejo una pequeña guía de viaje en forma de esquema. Si queréis profundizar y “visitar” a estos autores y sus obras, los tenéis todos en el tema 9 de vuestro libro de Casals,  págs. 370-395.

Tal vez penséis que ahora no, pero seguro que encontráis algún hueco este verano. De hecho, muchas de estas corrientes y autores traspasan fronteras, y conociendo el panorama internacional, podréis comprender mejor la obra de los grandes de la escena teatral española que veréis el próximo año, como Valle-Inclán (Luces de bohemia), Federico García Lorca (su importantísima labor con la compañía teatral La barraca), Antonio Buero Vallejo (Historia de una escalera), Miguel Mihura (Tres sombreros de copa)…

PANORAMA DEL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XIX Y DEL XX.
1. La renovación del teatro europeo a finales del siglo XIX.
- Dramaturgos realistas renovadores: Henrik Ibsen (Casa de muñecas) y August Strindberg (La señorita Julia), Anton Chejov (Tío Vania).
- El teatro de la Inglaterra posvictoriana: Oscar Wilde (La importancia de llamarse Ernesto).
2. Teatro simbolista y teatro de vanguardias: Alfred Jarry y Luigi Pirandello.
3.  Teatro del absurdo: Samuel Beckett (Esperando a Godot) y Eugène Ionesco (La cantante calva).
4. Teatro existencialista: Jean Paul Sartre y Albert Camus.
5. Teatro épico: Bertolt Brecht (Madre coraje)
6. Realismo crítico de los “jóvenes airados”: John Osborne (Look back in anger)
7. Teatro realista americano: Eugene O’Neill, Tennessee Williams (Un tranvía llamado deseo, La gata sobre el tejado de cinc), Arthur Miller (Muerte de un viajante, Las brujas de Salem).

ACTIVIDAD.
La actividad planteada para esta semana es ver una de estas obras teatrales. Como os decía, os propongo una obra del siglo XIX pero con un mensaje muy actual: CASA DE MUÑECAS, del autor noruego Henrik Ibsen.  
Para conseguir una visión lo más parecida a una representación teatral, os propongo que veáis esta versión que se hizo en el programa Estudio1, muy cercano al texto original. El martes y el jueves, os iré dando algunos comentarios sobre su interpretación y el viernes pasaré un breve cuestionario.

Apagad los móviles, se abre el telón. Espero que os guste la obra.  


viernes, 11 de junio de 2021

CASA DE MUÑECAS III: Argumento, estructura, espacio, tiempo y valores artísticos.

Casa de muñecas fue sin duda una obra rompedora en su momento, y su mensaje sigue despertando debates en la actualidad. De hecho, Casa de muñecas es un título habitual en los carteles de los escenarios de nuestro país y para toda actriz es un reto y un orgullo representar el papel de Nora.

Os vuelvo a dejar el vídeo por si alguno aún no la ha visto.



ANÁLISIS DE CASA DE MUÑECAS

TEMA-ARGUMENTO.
Podéis consultar el argumento completo en vuestro libro de Casals (pág. 392), pero os señalo algunos aspectos importantes en los que quiero que os fijéis:

- La acción evoluciona desde una aparente, pero falsa, estampa idílica de una familia en Navidad, hasta el drama más intenso, que se resuelven con la decisión final de Nora de abandonar a su marido y, por lo tanto, su casa y familia.
- Junto a la acción presente, se van desgranando poco a poco los hechos del pasado, que constituyen el detonante de la obra: años atrás Nora tuvo que conseguir dinero de forma irregular para salvar a su marido.
- El tema central de la obra es la búsqueda individual de la propia persona, en este caso, de Nora (una mujer). Por ello, también es una defensa de los derechos de la mujer.
- Por otro lado, está presente la crítica a la hipocresía y falsedad: ej. el matrimonio de Nora y Helmer es casi un juego de niños, donde está ausente la comunicación y el amor verdaderos.

ESTRUCTURA.
La acción se estructura en tres actos, respetando la organización clásica: planteamiento, nudo, desenlace.
El final, sin embargo, es novedoso, por su carácter abierto, dejando libertad al espectador para su interpretación. ¿Dónde creéis que va Nora? ¿Qué hará con su vida? ¿Qué pasara con sus hijos?

TIEMPO.
La acción transcurre en un tiempo muy breve: la mañana de Nochebuena (1º Acto), el día de Navidad (2ºActo), treinta horas después (3º Acto).
Todo está marcado por la acuciante amenaza de los plazos que debe cumplir Nora en los pagos.
Además, hay un claro contraste entre la estampa navideña y el drama interior que vive Nora.

ESPACIO.
La acción se desarrolla íntegramente en el interior de la casa, una típica casa burguesa, decorada con detalles navideños, que nos sugieren que hasta ahora Nora ha vivido en una casa de muñecas, porque ha sido tratada como una niña.



VALORES ARTÍSTICOS Y LITERARIOS.
La obra, por su valiente final, fue objeto de duras críticas en toda Europa desde su estreno. Ibsen se vio obligado a retocar este desenlace para que pudiera ser representado en ciertos países. Sin embargo, posteriormente la obra ha sido entendida como una novedosa defensa de la condición femenina y una absolutamente pionera en la escena teatral europea.
Como obra que sigue planteando conflictos a los que el público ha de dar respuesta, se la considera un clásico de la Literatura Universal.

jueves, 10 de junio de 2021

CASA DE MUÑECAS IV: Cuestionario.




Autor: Henrik Ibsen, dramaturgo noruego, en un retrato realizado por su compatriota Munch (Henrik Ibsen en El Gran Café)


Tras ver la obra de Ibsen, vamos a contestar a algunas cuestiones:

1.     ¿A qué clase social pertenecen los personajes?
2.     ¿En qué momento transcurre la acción? ¿En qué lugar se desarrolla mayoritariamente?
3.     ¿Qué tipo de apelativos utiliza Torval para dirigirse a su mujer, Nora? ¿Qué puede deducirse de su relación?
4.     ¿Quién es Cristina Linde?
5.     ¿Cuál es el conflicto de carácter económico en el que está inmersa Nora?
6.     ¿Qué sentimientos hacia Nora expresa el doctor Rank?
7.     ¿Qué relación existe entre Krogstad y Cristina?
8.     ¿Cómo reacciona Torval tras leer la carta que compromete a Nora?
9.     ¿Cómo acaba la obra?
10.  ¿Por qué se dice que es esta una obra feminista?